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做强现代化产业新支柱 跑出高质量发展加速度

168信息港 2019-02-16 18:13:13 编辑:李橙 点击:27030
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原来这几天,牛孺子接连接到村民的口信,有的家里狗死了,有的家里猪死了,有的家里牛亡了。“客气,正是舍妹!”其三,我小荒山袁家众人中的核心力量,也应全体退入小荒洞中,以防此獠屠山之时,受到伤害。

可是到如今,杨立,杨立全家都将得到这份殊荣,这是怎样的礼仪,这是怎样的尊贵待遇?从山同阿叔阿妈的嘴角眉梢的丰富表情来看,你就能够体味其中含义?扬眉吐气的日子,欢天喜庆的日子,在这一刻,不期然间,就来到了杨立他们一家身旁。在这里,低于龙跃境界的修士几乎没有任何发言权,周围随便一人,实力都至少走到了龙跃这一步,谛视期修士的身影也随处可见,甚至有着不少隐晦强大的气息,连姜遇都感到了危险的气息。

  近年来,网络社交媒体上出现了不少诋毁英雄、歪曲历史的信息。这些信息在娱乐化和自由化面具的伪装下,以更加隐蔽的方式在网络空间传播,不露形迹地影响人们的思想。深入把握历史虚无主义网络传播新趋势,采取有效对策,是新时代牢牢掌握意识形态工作领导权的重要课题。

  网络历史虚无主义的发展趋势

  从传播主体上看,由知名人物向普通网民转变。过去历史虚无主义的传播主体大多是拥有话语权、能影响其他人的知名人物。在“人人都有麦克风”的自媒体时代,知名人物垄断话语权的局面被打破,历史虚无主义传播主体向普通网民转变。他们游走在网络空间,参与信息制作和传播。与以前说教、宣传式的传播不同,普通网民传播的信息更具有体验感和互动性,更容易使受众产生共鸣,在无形中被接受。

  从媒介渠道上看,由传统媒体向新兴媒体转变。在传统媒体时代,历史虚无主义主要通过报纸、杂志、电视等媒介进行传播,而在移动互联网时代,则主要通过微博、微信、论坛、贴吧等新兴社交媒体传播。同时,人们以前主要通过电脑、固定终端接触历史虚无主义信息,而现在则主要通过手机、iPad等移动终端接触。调查表明,近30%的受调查者是通过传统媒体渠道接触,而70%则是通过微博、微信及朋友圈、QQ空间等新途径了解和接触历史虚无主义信息。

  从内容呈现上看,由显性方式向隐性方式转变。以前,历史虚无主义信息主要以所谓学术论文、文艺作品等方式传播,内容辨识度相对较高。现在,历史虚无主义者将传播内容改编成大众化、通俗化的信息,以流行歌曲、恶搞视频、吐槽弹幕、图片文字、网络段子、聊天表情包、改编游戏等大众喜闻乐见的方式进行传播。而且,为迎合互联网碎片化、娱乐化的阅读趋势,传播者随意裁剪历史、截取历史片段或片面描述历史事实,将信息编成短小精简且幽默风趣的话语、图片等在各个平台传播,使浅阅读的人们很难做出正确判断。例如,对于“帝国主义侵略是给中国的文明礼物”的观点,59.9%的受调查者认为可以丰富视野,不用在意。可见,网络历史虚无主义正在不知不觉地瓦解大众的主流价值观。

  从传播受众上看,由局部小众向整体大众转变。过去基于媒介技术和相关管理制度,历史虚无主义的传播受众主要是知识分子和关注历史的小众群体,受众面较窄。随着互联网的普及和媒介技术的发展,网民的规模大大增加,媒介的接触率和使用率大大提升,这极大地扩大了历史虚无主义的传播对象,从青少年到中老年,从小学生至博士,从农民到白领,各个阶层,各种人群,无一不涵盖其中。

  从传播效果上看,从单向传播到放大化传播转变。在新媒体环境下,信息的传播不仅是点对点,更是点对面、面对面的传播,即所有人向所有人进行传播,这就导致信息的扩散速度和传播面积快速增加。一旦有错误的信息流入网络,就会在短时间内产生恶劣的影响。调查显示,网络上丑化英雄人物、丑化中华民族文明史或传统文化、美化反面人物的历史虚无主义信息占比最大,且网民在面对这些错误的思潮时,大多表示否定和愤怒,但选择不作回应。此外,网络上的各种错误思潮交织合流,加速历史虚无主义的扩散传播,使得错误信息的传播出现“放大效应”,潜移默化地影响着人们的思想。

  网络历史虚无主义的应对策略

  坚持推进依法管网治网,压缩其生存空间。“网络不是法外之地”,要加快推进网络立法工作,建立全方位、多层次的互联网法律法规体系,全面推进网络空间法治化,建立健全惩戒机制,加大对历史虚无主义信息传播的打击力度,依法惩处传播违法信息的团体或个人,营造风清气正的网络舆论空间。监管部门可以对历史虚无主义网络传播新动向进行梳理分析,提高对不良信息的敏感度,并配套升级信息监管和过滤手段,加大对网络信息尤其是新媒体信息的监管力度。对微博、微信等平台的信息进行全面排查,及时过滤有关党史国史革命史的讨论,及时澄清并清理歪曲历史、诋毁英雄等不良信息,坚决切断历史虚无主义思潮传播的渠道。

  创新主流意识形态传播手段,增强抵制能力。发挥主流媒体生成正面舆论的积极作用,致力于发现真善美,传播正能量,弘扬主旋律,对热点问题及时追踪、释疑解惑,对歪曲历史的言论及时澄清、坚决反击。同时,强化受众意识,创新主流意识形态的话语表达方式。主流话语叙事应注重从受众体验出发,顺应受众的信息接受习惯,用受众喜闻乐见的方式传播信息。如综合利用微视频、直播、漫画等新媒体技术手段,提升信息的有趣性和可读性,以亲切的姿态解读党史革命史国史,以平民微观的视角剖析历史虚无主义的面孔和危害,让主流话语的传播更加讨喜。

  发挥网民主力军作用,建立长效机制。一是推进历史教育日常化、大众化,提高网民媒介素养,增强抵制历史虚无主义思潮的免疫力。更加重视利用新的渠道来扩展受众接受历史教育的覆盖面,增强传播效果,将对历史虚无主义的批判从学术领域延伸到社会领域,让网民充分了解历史虚无主义思潮的本质、特征和危害。二是不断提高网民的责任意识,发挥网民抵制历史虚无主义思潮的主动性。在面对历史虚无主义信息时,网民不仅要有不制造、不传播的自觉性,更要有坚决抵制、积极举报的责任感和主动性。三是积极培养网络“大V”,发挥网络意见领袖的舆论引导作用。通过培养一批知史、懂史、明史的网络“大V”,借助其强大的话语权,可以有效放大正面舆论的传播效果,增强对历史虚无主义思潮的抵制力度。

  充分利用大数据技术,提高精准打击力度。大数据技术强调对海量数据的收集和挖掘,能够帮助我们快速、准确地梳理海量史料,真实再现历史整体面貌,并以具体的史实作为有力武器,对歪曲历史的谬论进行驳斥,有效增强抵制历史虚无主义的针对性。此外,大数据技术提升了政府整合社会海量数据的能力,通过建立大数据平台,将人们复杂的思想动态通过交叉复现、质量互换等技术手段实现量化,形成规模庞大、直观可视化的“全体数据”,并多角度、多层次地对“全体数据”的规律性进行挖掘,实时洞察人们的思想动态,及时发现苗头性、倾向性问题,从而作出科学化、动态化的决策,精确抵制历史虚无主义思潮的攻击。

  (本文是2017年度重庆市哲学社会科学研究委托项目“移动互联网时代历史虚无主义信息传播及应对策略研究”〈项目编号:2017QKZX03〉的阶段性成果。)

石暴不由得心中一喜,伸手自身旁抄起了数枚弩箭,反手向后射去,登时有几道闷哼声响起,接着就是扑通坠地之声传来。这可不是雷海外围所碰到的那些散乱的雷电,是最为精纯的雷电聚集之地,每一道雷电蕴含的威能都足以斩落一道山脉,击沉一片天穹。

  摄影师李耀宗日前出版《“1987,我们的红楼梦”纪念画册》,引发了几代观众的回忆杀。选角和拍摄过程中的许多幕后趣事在书中一一呈现DD

  87版《红楼梦》是这样拍出来的

  陈晓旭饰演的林黛玉

  上图:87版红楼梦剧照

  右图:周汝昌先生同宝钗的饰演者张莉说他对宝钗的人物理解,一说几小时

  下图:为了角色需要,化妆师拔了眉毛重新画,演员们无人有怨言

欧阳奋强饰演的贾宝玉

  本报记者 陈熙涵

  87版电视剧《红楼梦》,被誉为“中国电视史上的绝妙篇章”“不可逾越的荧屏经典”,承载着亿万电视观众的集体记忆,也记录着上百位演职人员人生最美的青春时光。

  选角和拍摄中的许多趣事在书中一一呈现,那是在一群不图名利、追求艺术的人身上才会发生的美好的事。比如,拍摄时间太长曾是“拦路虎”,李耀宗曾因怕耽误自己的婚姻大事而拒绝过导演王扶林的邀请。不过导演许诺了他可以带女友一起进组。谁又会知道,李耀宗的女友不仅成了探春的扮演者,还帮王扶林导演了剧中好几个段落。她就是东方闻樱。

  穿着皱巴巴的背心、短球裤和一双塑料凉鞋,欧阳奋强就去了宝玉的试镜现场。试镜结束回成都时,他发现自己拿到的竟是头等舱机票!这让他对最终入选有了强烈的预感

  1982年2月23日,几家重要媒体分别刊登了电视连续剧《红楼梦》的筹备消息,谁来出演剧中主角成为全国人民关注的焦点。

  有一批观众熟悉的演员,如龚雪、张瑜、郭凯敏、沈丹萍、刘晓庆、李秀明等都要参与竞争。但不久后,公布了另一个消息:《红楼梦》不用明星,将全部起用新人。剧组按计划将在全国选出60多名条件比较好的演员,于1984年春季在北京圆明园举办一期演员培训班。令人意外的是,直到第二期学员班结束,还没找到演贾宝玉的人选。

  哪有一个剧组马上开机,而主演还没有找到的?这让王扶林很头疼。

  这时有人推荐了欧阳奋强。刚好王扶林要去四川选景,就带着王熙凤的饰演者邓婕和李耀宗等人到了成都。他请邓婕去找欧阳来见面,但不巧的是欧阳奋强不在家。邓婕便给他留条,上写:“电视剧《红楼梦》的导演王扶林想见你。明天上午10点到锦江宾馆来,我在门口等你。DD邓婕”

  欧阳奋强看到纸条觉得很意外,心想“演贾宝玉这样的好事怎么会落到我头上呢?”这时,爸爸“推”了他一把:“对着有名的大导演,你这娃娃怎么腰杆挺不直了呢,也许这就是一个机会!”

  于是,等不到第二天上午,欧阳奋强被激励着从床上一跃而起,蹬着辆破自行车直奔锦江宾馆而去。敲开405室的门,一位脸庞瘦削、个头不高但显得很精干的老头儿出现在他面前,此人就是王扶林。

  问了他一些情况后,王扶林开门见山地说:“你有时间到北京来参加试镜吗?”坐飞机去北京!这让欧阳奋强兴奋不已,一口答应。告别时,王扶林又追上他叮嘱道:“你一定要来,这是一个很好的机会。”

  1984年7月15日,穿着皱巴巴的背心、短球裤和一双塑料凉鞋的欧阳奋强出现在试镜现场。贾宝玉的其他试镜者们从他身边经过,一个赛一个时髦。剧组一个女同志撇嘴道:“你怎么这样就来了?”

  试镜结束,离开北京的前一天,欧阳奋强被带去见了《红楼梦》编剧之一周雷。周雷见到他特别高兴,拿起相机各种拍照。这个举动,第一次让欧阳感觉贾宝玉离自己很近。而更让他意外的是,回成都的机票竟是头等舱!虽然王扶林什么都没说,但欧阳奋强对最终入选有了强烈的预感。

  他去崇庆县的山里拍了十来天的戏,再次回到成都就有记者找上门来,这时欧阳奋强知道,自己就是“宝玉”了!

  黛玉精通琴棋书画,可是陈晓旭对古琴一窍不通。怎么办?“黛玉”自有办法。三天之后,拍“黛玉抚琴”,王扶林问她:“怎么样,不会穿帮吧?”“中央音乐学院毕业的,还能错吗?”晓旭已胸有成竹

  87版《红楼梦》里,每个演员都是万里挑一选出来的,饰演林黛玉的陈晓旭自然也不例外。王扶林曾试探性地问陈晓旭:“如果你不演黛玉,其他角色你有喜欢的吗?”

  “如果您让我演其他角色,观众会说你让林黛玉演了别人。”陈晓旭这样回答。

  扮演林黛玉的演员,必须要通晓琴棋书画。拍“黛玉抚琴”时,她要弹奏一曲《高山流水》向宝玉倾吐心声,情到深处,弦断音绝。这是一场韵深意浓的戏,陈晓旭对古琴一窍不通,但她坚决不用替身,第二天就从中央音乐学院找来一位老师。

  老师要陈晓旭弹一段给她听。陈晓旭说:“我一点不会!”老师睁大眼睛吃惊地说:“从来没有学过,你后天却要弹‘流水’?不可能!”只好现学现卖了,老师把一小节反复弹了三次,陈晓旭回忆老师的动作,竟断断续续重复了出来。记忆力不错!老师纠正她的手势后又往下弹,陈晓旭跟着模仿,竟可以连续弹下几个小节了。拍摄那天,王扶林问她:“怎么样,不会穿帮吧?”“中央音乐学院毕业的,还能错吗?”陈晓旭胸有成竹。拍摄非常顺利,在琴弦断了的一刻,现场的人都被感染了。

  在上海青浦大观园开始“荣国府元宵开夜宴”拍摄后,陈晓旭接到通知,可以趁空隙去拜访著名越剧演员王文娟。这是扮演王夫人的周贤珍撮合的,她打心眼里喜欢陈晓旭,才有了这次“黛玉”拜访“黛玉”。

  车刚到门口,王文娟已迎了出来。陈晓旭是个有心人,准备了一堆问题要请教王文娟。比如,“林黛玉寄人篱下,孤单无倚,体弱多病。她和宝玉的爱情又遭到封建势力的破坏,可拍摄中导演提出还要表现她开朗、爱说笑,甚至逗得别人捧腹大笑及尖刻、孤高等侧面,这样,观众能不能接受?”

  王文娟听了很感兴趣,她说:“过去受时代所限,无论舞台剧或拍电影,只反映宝黛的爱情悲剧。实际上林妹妹有时很开朗,笑得蛮多,有猛然笑,抿着嘴笑,嗤的一声笑,笑得捂住胸口,笑得岔了气……”王文娟如数家珍,还不无遗憾地加了一句:“我没你们这样的机会,要不,我要好好地笑笑!”说着她真的笑了起来。王文娟还提点陈晓旭:“黛玉难演,难就难在分寸感,没激情会平淡,感情太强烈又不像,尖刻了不可爱,不尖刻又不是林黛玉。”

  临别时,王文娟拿出一本《戏文》杂志送给陈晓旭,里面刊登有她写的《我怎样演林黛玉》。捧着它,陈晓旭喜出望外,她知道这里面不仅有创造角色的丰富经验,更饱含了前辈的期许。

  邓婕一度让导演组很纠结。大家觉得她演丫头气质大了,演夫人、小姐呢,个子又不够。关键时刻,摄影师为她说了句有份量的话,她最终被定为王熙凤的扮演者

  邓婕最终获得王熙凤一角,与她身上那股子重庆女孩的干脆劲儿有着直接的关系。凤姐操持着一个大家族,而邓婕在上学后就帮姥姥管家。有一次,姥姥说这个月开销超支了,邓婕就说:“姥姥,您这是没有计划好。”姥姥有些不服气:“咋个,你有啥想法?想管家?”邓婕认真地说:“可以啊!”话说出去了,姥姥还真让她管起来了。一个月下来,家里非但没超支,还剩了八块钱。邓婕用这钱给姥姥做了一件棉袄,姥姥高兴得合不拢嘴。从那以后,邓婕开始管家,还管弟弟、妹妹,不让他们出去学坏。

  13岁时,邓婕用两天两夜一气读完了大姨家收藏的三本《红楼梦》,在戏校时又读过多次,87版《红楼梦》选角时,邓婕便跃跃欲试。

  但选角导演觉得“她样子有些泼辣,但个头太矮,又不是很漂亮,演丫头气质大了,演夫人、小姐个子不够”,一时半会儿不知该让她试谁的戏。然而,等其他女孩子试完戏,邓婕走到摄像机前一表演,真是人不可貌相,太上镜了!时隔30多年后,王扶林回忆自己在遴选演员小组从成都带回的录像带中见到邓婕表演时的感受,称邓婕上镜之后可用惊艳来形容。

  但摄影师李耀宗却给邓婕泼冷水。他对邓婕说: “有句话想劝你,人贵有自知之明!虽然让你试王熙凤的戏,但你各方面的条件……我希望你不要浪费时间!”

  定王熙凤的那天,驻地房间隔音不好,王扶林出于爱护演员的考虑给了邓婕两张电影票,让她去看电影《汪洋中的一条船》。邓婕知道这是王导一番心意,但身在电影院,她心里想的全是能不能选上。有意思的是,尽管李耀宗曾劝退邓婕,但关键时刻却为她说了句有份量的话:“个头矮可以通过镜头来弥补。”

  就这样,邓婕最终被定为王熙凤的扮演者。

  “黛玉进府”,是王熙凤的第一次出场,在《红楼梦》中,作者对凤姐出场大肆渲染:她那神情活跃的举动,彩绣辉煌的衣装,一出场就能使人觉得这个人物声势非凡。但电视分镜剧本里,凤姐的出场并没给到她特写或近景。如何来表现她声势非凡的出场?邓婕想到了戏曲舞台主要人物出场时的“亮相”。如果能借鉴过来,并有机地糅合在自然、生活化的表演之中,说不定会起到奇效。

  开拍时,伴着欢快爽朗的笑,邓婕迈着小碎步,穿过站满婆子、丫鬟的荣庆堂前厅到了中堂。当见到依偎在贾母怀中的林妹妹时,她一个停步,双眼放射出惊叹的目光,同时双脚踮起,然后伸出双手向黛玉一扑……看样片时,邓婕这组戏曲程式化的表演,获得了成功。之后,她在许多场面大、人物多的镜头里,都采用了这种表演方法,并把它作为塑造凤姐这一外向型人物的重要手段之一。

  戏内,探春替王熙凤当了几天家;戏外,东方闻樱替王扶林拍了三场戏,结果把宝哥哥和凤姐都冻了个半死。她和探春一样,个性极强,并不满足于做一个演员

  东方闻樱演“探春”无疑是具有戏剧性的,想当初她是跟着李耀宗进的“大观园”,却因性格与长相令人印象深刻,成了王扶林首批定下来的演员之一。

  其实,东方闻樱出道很早,十几岁便演了电影、电视剧。个性极强的她并不满足于做一个演员,而是立志要报考中戏导演系。备考期间,东方闻樱结识了中戏导演系79班一大批才子,这个班的学生很多都成了中国戏剧界中流砥柱式的人物,诸如查明哲、王晓鹰、宫晓东、娄乃鸣等。有着男孩儿般性格,又有着独特见解的东方闻樱和这批人十分投缘,经常在一起探讨艺术。

  拍《红楼梦》时,东方闻樱的导演才华已充分显现。最后阶段,王扶林忙于后期工作,就把“刘姥姥三进荣国府” “宝玉出走”和“王熙凤之死”三场戏交给东方闻樱,她协助李耀宗,由制片主任任大惠带队去拍摄。外景地在东北一个鹿场,最低温度零下三四十度。

  “宝玉出走”这场戏在原著中是这样描写的:好一似食尽鸟投林,落得个白茫茫一片大地真干净。拍这场戏,东方闻樱设计了两套方案。一个是清晨太阳升起的雪地,另一个是黄昏的雪地,分别体现宝玉两种不同的情绪。在拍雪地行走时,东方闻樱对欧阳奋强反复强调:“内心情绪要转换为外部行为,通过步伐的变化来体现沉重感。”

  开机后,“宝玉”迎着夕阳一路走,越走越冷,但东方闻樱一直没喊停。一直走上山峁,才传来一声:“停!”欧阳奋强已冻得失去知觉,东方飞奔过来,嘴里一个劲儿说:“对不起,对不起,我需要画面有个起伏感,所以让你走上山峁才喊停。”而邓婕拍“凤姐之死”就更受罪了,整个过程需要赤脚单衣、用破席裹着,在雪地中被人拖走。邓婕冻得不省人事,但两位女性都有不惧严寒、追求完美的劲儿。

  拍完《红楼梦》,东方闻樱转向了幕后。由她制作拍摄的《省委书记》 《女子监狱》 《走过斑马线》《中国1921》《戈壁母亲》等数十部影视作品,多次获得飞天奖、金鹰奖、“五个一工程”奖。

  而她和李宗耀,后来也因种种原因没能相伴一生。

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  王扶林:办培训学习班,让他们与角色耳鬓厮磨

  就在电视剧《红楼梦》筹拍不久,北京电影制片厂决定要将《红楼梦》改编成电影,并由著名导演谢铁骊、赵元执导。当时,中国电影已经有了80年的发展史,而电视剧事业仍处于起步阶段。在投资上,电影《红楼梦》总投资达到2200万,而电视剧《红楼梦》只有680万,舆论关注度后者也不及前者。

  种种质疑和压力落在导演王扶林身上。他有个绰号叫“王大胆”,他就是要拿着电视剧《红楼梦》去和电影《红楼梦》拼一拼,这样的抉择绝对是种创作上的魄力。

  87版《红楼梦》演员来自各行各业,大部分都是非专业出身。为让新人更快找到感觉,王扶林拍板于1984年春、夏两季在圆明园和八大处开设两期培训班。演员们一边研究原著、聆听红学家的讲授,一面练习身段,学习琴棋书画、古代生活习俗及影视表演。

  “我要求所有人立刻开始读书。我和他们一起生活,一起读书。”王扶林认为,只有既了解书里的宝黛们,又了解现实里的他们,才有可能成功。

  经过耳鬓厮磨的三个月,新人演员们从一个个生瓜蛋子,一步步接近着《红楼梦》书中的人物。用王扶林的话说,就是要“他们和书中的人物谈恋爱”。时至今日,他那句“你不会表演我不怕,关键是你得像这个人物”,依然能给业界以启发。

“我是石暴,这位是谌虎。”石暴淡然一笑,停下了脚步,冲着高处的黑衣大汉缓缓说道。“小弟!”看到那道青色的身影,叶枫顿时喜出望外喊道。“你真当我会随术不成,我睁眼瞎能看出什么!”姜遇有些无语,全不否自从尝到甜头后不时便要问他几句。